辨声也是铜钱鉴定的重要方法之一。
由于年代久远，古币火气尽脱，敲击时声音无转音，掷于水泥地面时其声音暗哑。
只要将其轻摔在桌面上，或用金属敲击，会发出破壳声，没有清脆响亮的金属声。
闻气味也是辨味亦为鉴定伪钱的方法之一。
真币传世已久，冶铸时的火气早已消失，嗅时没有任何火气。
长期埋于土中的古币，刚出土时常带绿色的锈蚀，嗅时有一股泥土味。
而伪造的古币由于冶铸未久，铜钱上常留有冶铸时的火气。
伪币，嗅时没有泥土味。
伪锈或用胶水，或用松香拌和颜料涂上，或用胶漆漆上百仔细嗅时，锈上会有特殊的松香味、胶水味或油漆味。
铜钱经过长期的流传、把玩，表面上会生成一种坚硬的黑褐色或古铜色包浆，业内称为‘传世古’。
真的‘传世古’坚牢，包浆难以刮除，铜钱流传愈久，色泽愈深，质地越是坚牢，用水煮刀刮都很难去掉。
假的‘传世古’包浆比较轻浮，质地疏松，用开水泡煮后洗刷即可以基本去除。
如发现宋代以前浅黄发光的黄铜钱，大概就是伪币了。
从版别上辨别古钱必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的铜钱真品。
不但要注意珍稀品，也要注意大量的普通品种。
因为这些普通品很少有伪品，能真实地反映各个历史时期的铜钱特征。造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。
铸作的鉴别也是铜钱辨伪的重要依据。
我国铜钱的铸造分为两个阶段，唐代以前采用范铸法。
唐代以后多用母钱翻砂法。
范铸法主要有陶范、石范和铜范三种。
陶范是最早出现的铸币方法，战国以后才开始使用后两种方法。
铸币成色也是从铸造方面考察铜钱真伪的一个方面。
如隋五铢钱呈青白色，原因是青铜合金中锡的比例较大，明清两代铸钱多用黄铜等。”
“张老师您说这些干什么啊？”
年轻人急道。
“你还没听懂吗？我说的已经非常清楚了，你可以嗅嗅这些铜币，其实这些铜币的铸造因为时间比较短，还保留着非常明显的烟火味，而没有泥土味，更不要说铜锈了。”
张天元叹了口气，自己果然是对牛弹琴了，这年轻人完全没理会自己的苦心啊。
年轻人嘴巴张了张，其实他听明白了，只是不愿意相信而已，那些东西可是他花了一万块弄回来的啊，本指望可以赚点钱呢，谁知道到头来居然都是烂货。
他站起身子，失魂落魄地离开了村委会大院，然后蹲在外面的墙根下，看着远处的天空发呆。
张天元摇了摇头。
这样受骗的人他见得多了，很多人直接就选择了去寻短见。
“铁柱，你去跟着那小子，好好开导开导他，一万元而已，又不是多少钱，犯不着轻生。”
“知道了！”
铁柱挤开了人群，去跟那小伙子畅谈人生去了。
千万别小瞧这大个子，他虽然没念过书，可是很多事儿说出来却能够让人的心情瞬间变好。
说到底自杀这种事儿，都是因为情绪低落引起的，只要情绪好了，就不会乱想了。
“张老师，您为人真是没得说。”
旁边村长感慨道：“不仅给那小子解释了为什么他的大清铜币是假的，而且还为他的安全着想，我也见过不少来村里头的专家了，不管是政府部门的，还是私人的，一个个牛气的很呢，他们才不在乎我们这些小民的安全呢。”
“唉，不能这么说，我今天来你们村，可是收获不少，心情好，自然就要做点好事儿了，行了，下一个吧。”
张天元做鉴定的时候，那边县里头的专家其实也在忙活。
他们那边人少不假，但也有些人还是更相信那些专家，毕竟人家是县里头文物部门来的人，可不是张天元这样的野小子。
那边一位专家桌上摆着一幅画。
这是一幅国画，仔细看风格，应该是新国画。
所谓“新国画”，按照民国时期某位画家的解释，是一种“折衷中西、融汇古今”，“真美合一”的“现代绘画”。
“它不是个人的、狭义的、封建思想的，是要普遍的、大众化的……是从古代递嬗演进而来”，“取古人之长，舍古人之短的。
所谓取长舍短，弃其不合时代的、不合理的，是以历史的遗存与世界现代学术合一之研究，更吸取各国古今绘画之特长，作为自己的营养。”
由于时代的局限，这位艺术家对西方艺术的了解毕竟只停留于表面的阶段，他所从事的融合中西艺术的工作，主要得近代日本画——特别是京都画派的启发。
他所接触的西方艺术，主要是被近代日本画家所过滤的东方语汇。
这种画的风格还是非常明显的。
画的风格不错，但这幅画的内容却有点黑暗。
这是历史上有名的伍子胥鞭尸三百。
毫无疑问，中国历史上最著名的“辱尸”事件当属伍子胥的“鞭尸三百”。
面对楚平王的尸体，泄忿心切的伍子胥没有在楚平王活着的时候完成报仇计划，终于在他死后实现了“教训”目的。
伍子胥辱尸的经过，《吴越春秋》有清楚的记载，“吴王入郢，止留。伍胥以不得昭王，乃掘