徐景行在写题跋之前，忽然停下来，扭头问异常专注的邓青琪，“青琪，你想写点什么？”
邓青琪一愣，想了想后神色低沉的念了一句诗：“别来老大苦修道，炼得离心成死灰平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来？”听到这诗，徐景行呆了一呆，因为这是白居易的旧梦。大家都知道，白居易的诗多以朴实通俗为长，少有花团锦簇的句子，文字是能多朴实就多朴实，所以除了那几非常经典的，其他诗句并不怎
么受女孩子欢迎，可邓青琪却张口就来了这么一句略显生僻的。
不过这不是关键，关键是这旧梦写的是什么？写的其实是思念，是离愁，只是写的非常隐晦而已。
而且这诗单独看还看不出什么味道来，应该结合着白居易另外一答山驿梦来品味。
答山驿梦，唐，白居易，入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年莫忘平生行坐处，后堂阶下竹丛前。
这两诗一前一后是相互呼应的。
答山驿梦写的是白居易在两年前跟某人分别，虽然坐在后堂阶下的竹丛前，可心里想的却是另外一个人，而且告诫自己“莫忘平生行坐处”，暗喻不会忘记某人。
但到了旧梦，则是说分别这么久一心向道，早已经心如死灰，平生的记忆更是消磨殆尽，可为什么昨天晚上偏偏又梦到某人了呢？
当然，白居易在诗里写的非常隐晦，不仔细品味还真不知道他老人家在写什么。
这么两诗一起读，就很容易能体会到那种欲忘不能，思绪缠心的苦恼了。
可是把这样一旧梦当做一副仕女画的题跋，总感觉有点怪怪的，而且跟邓青琪的心境也不相符啊，邓青琪才多大点年龄？哪来的要思念的人？就算思念邓彩琪，那也用不着这诗啊。
可是当他跟邓青琪的目光相接处时，忽然心头一颤，明白了这个姑娘的想法。
邓青琪这诗不是写给现在邓彩琪的，而是写给她自己的，不过不是写给现在的她的，而是写给未来的她的。
试想一下，几年、十几年、几十年以后，邓青琪重新看到这幅画的心境，跟白居易写诗时的感觉岂不是一模一样的？那种复杂的感情简直像是一个模子里刻出来的。最关键的是，邓青琪想的是几年甚至几十年以后的事情，然而她只是一个虚拟的副人格而已，命运完全不在她的掌控之中，比风中的烛火还要经不起风雨，稍微有一点点的不小心，她就会烟消云散，就像
盛开的烟花一样连瞬间熄灭，不留一丝痕迹。
然而她给自己写的题跋，却是以以后的心境写的。
这是什么意思？这是她内心深处的渴望，她渴望着能在这个世界上留下自己的印记，渴望着能“活”的更久远一些，更渴望着有一天能像真正的人一样坐在后堂阶下竹丛前思念她的姐姐……体会到邓青琪内心深处最真挚的想法，他更是肃然起敬，这个姑娘虽然只是一个副人格，可能做出那种近乎于飞蛾扑火一般的抉择，足以证明了她那莫大的勇气，而她那隐藏在诗句里面那种对“生命”的渴
望，更让人赶到震撼。
甚至，他这才明白邓青琪为什么会做出这种选择了。之前只以为她是为了成全姐姐而不惜牺牲自己，可现在他才意识到，除了牺牲自己的勇气外，还有那种对真正的生命的极度渴求。她知道自己只是一个虚拟的人格，还是一个副人格，只要在她姐姐的身体
里，她就永远不能成为一个真正的生命，一个真正的人，而他徐景行的出现，则给了她一丝希望，哪怕那一丝希望是那么的渺茫。
意识到这一点，他的神色更加肃穆，点点头表示自己知道了，这才提笔，酝酿片刻后周正的小楷将这诗写在了画的左侧。他在运笔的使用特意使用中锋运笔，让笔画显得更加有力，同时将笔画和字架结构压缩的更细更密，让每一个端正的楷体小字看起来更加有力，顿笔的时候也稍微加了点力量，让转折看起来更加遒劲，就
像梅花枝干上横生的虬结，使得这字看起来充满了勃勃的生机。
同时在笔画的收尾处轻起轻放，使的字体中多了一点轻描淡写的婉约感，像初春微绽的柳叶，又想二八少女的黛眉。
一小诗，他足足用了二十分钟才写完，写完以后额头竟然微微见汗，这种体验，他可好久都没有过了。
写完题跋，他取出自己的印章，抬头看邓青琪。
邓青琪面无表情的伸出苍白纤细的手掌，轻轻地搁在宣纸上，然后按照徐景行的吩咐闭上眼睛，放空大脑。
徐景行则打开本相之眼，神色肃穆的盯着邓青琪的本相和就差最后一笔的仕女画，深吸一口气，慢慢的将印章盖在题跋下边。
印章落下的瞬间，他眼睛眨都没敢眨一下，死死的盯着邓青琪的本相。邓青琪和邓彩琪两个人格的本相此前还在那儿打闹，对外界的情况似是完全没有觉察，不过这也正常，本相本来就迟钝，跟常规世界的互动几乎为零，应该是根本没有那样的能力，就像普通人根本看不到
本相的存在一样，本相应该对普通人的存在也毫无知觉。
或者说，在本相的知觉中，普通人的存在就是他们的本相或者物性，如果殷晓静来了，估计在邓彩琪的本相眼里，就是一个穿着汉服的小姑娘，而不是那个干练精明的都市白领。
也就是说，在两个本相的眼里，根本没有这幅画的存在，也