《羊城晚报》周一副刊花地小说，内设栏目有文苑短讯、微小说、小说连载，其招牌栏目，“长篇小说连载”，是本土文人出名的通途。
袁秋华在《羊城晚报》周一副刊的“花地小说”开了“小小说”专栏，每星期定期定版必登载二篇。正如《羊城晚报》在征稿启事中所言，“副刊是大家的，不仅是名家名人写的作品，也包含读者们写的作品”。“大家”二字，一语双关。这正是，英雄不问出路，稿件不问出处。没有人情稿，严把稿件质量关，只认稿不认人，不论是小说版，散文版，还是小品版，版版都那么大气，篇篇都是精品，各种选刊也会优先选用其稿件，品牌和口碑，就这样树立了三十年不倒。
新千年之后，文坛不复80至90年代的鼎沸与辉煌，文学与作家已被社会边缘化。期刊商业化和文章广告化，消解了文学的尊严与体面，大多数作家转行，或下海。坚守精神家园的，也转移阵地，将目光投向报纸副刊，《羊城晚报》的“花地”文艺副刊，俨然已经成为文学界的一个品牌，其在审美上张扬了温柔敦厚的诗教传统，“乐而不淫，哀而不伤”，其在稿费上也适时提高，由千字五十元到千字一百元，毕竟作家也要养家糊口。
小小说是时代新兴事物，字数一千以下，有小说的内核与体形，因其小，浓缩即精华，要求语言更加洗炼，精悍，短小，简明，内容更加活泼俏皮，清新灵动，快意时潮，表现出人物的悲欢离合，或成长场景，或生活故事，或人生历炼，或职场感悟，呈现着人间的“现代相”，就像素描加漫画，廖廖几笔必须勾勒出人物特征，突现着情节冲突，更加讲究精雕细刻，言简意深，内涵宽厚。名家名人要么不屑写，要么不尝试，这块阵地便留给了后生，成为新手的试验田。
第一次投稿，编辑被小说磅礴的气势与沉重的主题所震撼，作者展现出一股力量与生命的强悍，从小说刻画人物、把握细节的能力看，文学底蕴已较成熟，不像一个初学者，虽然观察独特，但创作视野仍有一定局限。于是立即约见，指导，改稿，登载。所以年少轻狂，是一件特别美好的事，成熟了顾虑重，身不由己，多想几遍，再也没勇气去冲动了。
袁秋华开了专栏，开始了自我修炼之路，她笔法冷静又果敢，克制又疏离，人物复杂，关系错乱，洞察世事，人情练达，像古稀老人看透生死，惜别生命奥秘，读者浑然不觉作者芳华正茂，青春蓬勃。每月召开一次作者座谈会，他们眼光很准，很毒，他们不是人，是神来着，“人生苦短，生命脆弱，我们要把生活过得有意思，让自己快乐，希望也能帮到别人。”那些被他们挖掘出来的“地下金”，早晚都会闪闪发光。座谈会上，一堆素不相识的人，从四面八方聚集在一起，几十个人围坐一圈，喝着咖啡，吃着点心，就打开话匣子，畅谈文学，的确是精神盛宴。袁秋华自我介绍后，人们惊呼，“耶，你是女的？”，“哇，你是女孩！”，“哇塞，你这样年轻！”接触下来，就发现她是爽朗豪气的调皮鬼。
几年合作下来，《羊城晚报》的副刊，就相当于培育袁秋华的后花院，大力提携并促成她的小小说结集出版，并加入中国作家协会。一纸证书，是无数文学爱好者为之奋斗的梦想。文艺圈也是名利场，袁秋华觉得自己顺风顺水，是一班伯乐在成全她，一路绿灯，在舞台上飞跃进步，她始终感激和敬畏他们，却自知哪怕使出浑身解数，实力仍不足以达标，又让她心里不踏实。
由于名气不大，再加外地人，袁秋华在《广州日报》的副刊，则属于客串角色。她在《珠江》专栏精品，作品专版，都市碎片栏，办公室的故事，偶尔发表些随笔，杂文，游记，美食。小品文等。蓝新颜的漫画，摄影，文学作品，国画，却常驻文化和副刊的版面，是他的大本营。
1997年创刊的《南方都市报》，全国发行。读者以2544岁、高等学历、社会精英阶层，及白领为主；是广告信息的良好接收者与传播者；他们更注重生活品质，看重品牌，追求高档生活；他们追求高档次生活，日常消费积极，对房地产、汽车领域关注度高，消费旺盛。报社的编辑和记者，皆是二十几岁的年轻人，他们充满激情和动力，彼此激励，愿每一个新年的阳光照亮你的梦想。人没有梦想，和咸鱼有什么差别。我们怎样塑造与众不同的人生？人因梦想而伟大，只要你有了梦想，你就会变得与众不同。如果能够勇敢地冲破平庸的桎梏，世俗的羁绊，看到的又会是怎样不同的风景呢？
他们相遇相识，同声相应，同气相求，不顾个人安危，揭露世道的败坏，人心的险恶，有烈士精神，侠客情怀。为伸张公义，为颂扬正气，高举新闻舆论监督的尚方宝剑，直面社会丑恶现象，同时发表批评性报道，黑工厂，黄牛党，新丐帮，夜灯区，一个接一个的丑恶现象，黑幕势力，贪腐分子，暴露在全国民众面前，督促政府作风整改，追究涉及单位，肇事人责任，尤其是“非典”时期，及“志刚”事件，激浊扬清、针砭时弊、澄清谬误，他们的气量和胸襟，连仇人和对手都尊敬和敬佩！
都市报是企业化管理，员工对社会招聘，不论户口，不问学历，只要工作能力，虽然多劳多得，但施行末位淘汰机制，不努力提高，就卷铺盖走人