午阳问旁边的彭妍，“是木头吗？”
&是翡翠压着的木头。”
午阳又问最靠岸边的秦正元和最中间的朱其斌，都得到了证实，这1600米宽的湖底，都排满了木头，还没有找到尽头，这个面积有多大呢？“其斌，你和敏波往湖那边走，稍微走一点就上岸，小妍你们都上岸，我这里有个洞，看看里面是不是有东西。”
安排好了，自己又沉入水底。这里的水深大约10米左右，清澈见底，木头叠成了3层，木头与木头之间，用那种特大的码钉钉好了，木头上面堆了两米左右的翡翠毛料。说是翡翠吧，上面还有石头，说是毛料吧，很多地方看到的全部是绿油油的翡翠了。3层木头5、6米高，翡翠毛料两米高，离水面只有两米高了。如果遇到干旱年份，湖水水位降低，最上面的都要露出水面了。
在湖床和木头交接的地方，露出一个黑黝黝的洞口，直径超过了两米。午阳想一探究竟，左手拿着电筒，右手拿着器械，就要往里闯。还没有进洞，一个黑色的东西就朝他冲过来。午阳视力极好，加上上次见过湖里的大鲇鱼，知道肯定是这样的家伙，马上就身体紧贴湖床，举起器械朝鲇鱼的肚皮划去，从鲇鱼的下颚开始到gāng_mén，被划了一条长口子，鲇鱼马上就疼得翻腾起来。
午阳赶紧浮出水面，怕鲇鱼翻腾，将皮划艇打翻了。好在还有一段距离。到鲇鱼不动了。皮划艇也安然无恙。
鲇鱼的白色肚皮朝上。血从伤口往外面喷，一大片湖水都给染红了。午阳去碰了鲇鱼一下，鲇鱼挣扎了一会，就没有动静了。“弟兄们，拿挂钩来，咱们晚饭有新鲜菜了。”
官兵们将皮划艇上的钢丝挂钩抛下，午阳将其挂在鲇鱼嘴巴的骨头上。“你们稍微等一下，鲇鱼一般都是成双成对的。应该还有一条。”说完就下潜，还没有到水底，就看见一个黑影猛蹿而去，应该是另一条鲇鱼了。
洞壁是石头砌成的，这个地方被鲇鱼钻了一个大洞，应该算是豆腐渣工程了。踏着散落的石头进到洞里，看到四周都是石壁，有门通往前、左、右3个方向，所在是一个很大的露天坑，只是被木头盖在顶上了。坑的长度是一根木头的长度。顶上摆了5根木头，长宽大约都是10米了。坑里还有几条很大的鳜鱼。也不知道怕人，午阳走到跟前了，它们才摆摆尾巴，游开一点。午阳手里有器械，杀两条不是难事，可已经有鲇鱼了，够百十号人吃的了，不必要再杀生了。
坑道中间都是码放得整整齐齐的木箱，木箱上面有薄薄的一层浮泥。拂开浮泥，看清木箱的长是1米，高是0.25米，宽是0.5米，木箱的木材是没有刷油漆的，现在已经变黑了，但是还能看到一些金丝，应该是用金丝楠木做的。金丝楠木在清朝早期就已经极少了，修建皇宫都改用黄花梨，可见这些木箱，肯定不是清朝的东西了。
木箱只用铁搭扣扣上，没有上锁，午阳打开木箱，里面是一些大碗，碗与碗之间，有一些黑色的东西，应该是当时放的填充物，用来保护碗的，现在已经腐烂了。
拿起一个大碗，瓷胎很薄，碗内没有什么装饰，碗外是牡丹花缠枝纹，拿起另一个，就是云龙纹了。看底部的款识，是大明崇祯年制。崇祯是明朝的最后一位皇帝，这个坑洞应该是在明朝即将分崩离析之前修建的，要不然也找不到那么多崇祯年制的大碗了。
先往右边走了几个坑洞，里面的木箱大了一些，打开看了，也都是一些生活瓷，盛汤的钵子，盖碗，鱼盆，鱼盘，鱼缸，最大的鱼缸直径在40厘米左右，高60厘米左右，外部都画了各种各样的图案，都是青花瓷的。
还有一间是大件，午阳打开一个木箱，里面竟然是青花瓷的莲缸，款识是大明万历年制，这让他很高兴，到现在，不仅他自己没有收藏到，在其他博物馆，也极少见到呢。
回过头来到进口的左边，在另一间坑洞里，也是同样大小的木箱，打开来看，是吃饭的碗，瓷胎薄如纸，手电光照射下，几近透明。再走一间，木箱里装的是盘子，然后是碟子，看来都是生活用的瓷器了。虽然明显比在海里出水的要好多了，是官窑出产的，不过也不是很值钱，10来万块钱一只罢了。
干脆走远点，隔了几间没看，再打开木箱看时，里面是茶杯了。茶杯不大，外壁画的是兰草，草丛中蝴蝶在飞舞，午阳一看那蝴蝶时，自己都吓了一跳。原来蝴蝶不是红色，而是紫色，就是专家所说的姹紫，这是成化年间开始烧制这种色彩时，因为技术不过关，本来是要烧制红色的，结果变成了这种不红不紫的颜色，以后随着技术水平的提高，就再也没有这种姹紫的颜色了，那些已经烧制出来的，就成了绝品。以后再想烧制，反而不行了。
看看底部的款识，果然是大明成化年制，据说，这6个字，还是成化帝亲笔书法呢。
午阳曾经在故宫博物院看到过，孙瀛洲先生捐献给故宫博物院的一对明斗彩三秋杯，那可是国家一级文物呢，这里有一箱，数数，有三层，每层有9行，每行有9个，共计243个。可不得了了，即使只有这些杯子，先不说其价值，起码填补了博物馆的一项空白。
再打开其它木箱，同样是茶杯，同样是姹紫，不同的是花样，有公鸡的，有各种花卉的。午阳记起有12月花神杯的，看那画的花卉的杯子，果然是代表12