众所周知，即便是在好莱坞，小成本独立文艺片的市场空间也不算很大，纪录片的艰难更显水深火热，且不易被人关注。
市场如战场般残酷，纪录片若想要在影院生存，被更多人看到，开拓属于纪录片的市场，殊为不易。
目前，北美纪录片票房纪录保持者是《华氏911》，这部纪录片在2004年取得了1亿1900多万美元的票房。
可以说，这部纪录片多少改善了纪录片的生存环境，短期内提高了纪录片市场的交易量和交易价格。
排在第二位的纪录片，依然是迈克尔-摩尔的作品，一部讲述科伦拜校园枪击事件的作品，2157万美元的票房，在纪录片中属于爆棚的好成绩。
其余票房能过千万的纪录片，寥寥无几。
未来北美纪录片的市场，属于娱乐明星们。
以迈克尔-杰克逊的《就是这样》作为开端，歌星纪录片开始大行其道，并且屡创佳绩。
现在的纪录片，依然是电影市场上的弱鸡。
况且是法国人拍摄的片子。
使馆影业在《帝企鹅日记》宣传和发行上面的投入并不大，广告主要投放在了探索发现和部分电视台的自然频道，还是一些不太好的时段。
北美点映开画，只有四家影院。
对于纪录片，其实院线方也没什么信心。
或许是广告起了作用，也许是电影院中悬挂的海报和播放的预告片，吸引到了一批动物爱好者，4家影院在点映第一天，上座率并不差。
北美从来都不缺少疯狂的动物爱好者，何况还是企鹅这种萌物。
首个周末点映结束，票房出人预料的好，4家影院收获了13.7万美元，平均单馆超过3万美元。
对于点映，这可以说是成功了。
同周末进入第三周放映的《电锯惊魂2》，单馆票房只有不到3100美元。
但得益于超大的放映规模，这部恐怖片在北美再收1241万美元。
《电锯惊魂2》的北美票房累计高达8648万美元，突破一亿美元不是问题。
第一部的热卖，加上线下市场的出色成绩的积累，让这个系列的第二部，有了爆发式的增长。
仅仅在北美上映三周，《电锯惊魂2》不但收回所有投入，还产出了高额利润。
在刚刚开启的海外放映中，这部影片同样表现不俗，首批十二个海外市场，首周末产出1789万美元，让影片的全球票房轻松超越1亿美元。
让人有点意外的是，以阿联酋为首的一些阿拉伯国家，也引进了《电锯惊魂2》。
阿拉伯世界并不排斥这种大尺度的血腥恐怖片。
目前好莱坞主要的海外电影市场，只有韩国拒绝《电锯惊魂2》上映。
当时第一部也没有进入韩国市场。
这些看似开放的电影市场，同样存在电影审核。
由于首周点映票房出色，到了第二周，《帝企鹅日记》的点映影院增加到了20家，上座率没有明显下降，并且次周末票房暴增百分之二百，有41万美元进账。
这部纪录片已经显露出了一定的市场潜力，虽然只点映了两周时间，但多家院线公司都向使馆影业承诺，会陆续调整增加放映银幕，并且给足不少于二十周的放映时间。
对于一部纪录片来说，这已经很难得了。
法国的波恩-皮切公司直接致电使馆影业，询问相关的宣传推广策略。
很明显，制片方也没有想到，这部纪录片竟然能在北美有一定的市场。
要知道，绝大部分法国片在北美电影市场上基本只有一种结果——扑街，扑街，再扑街！
同样是在这个周末，《电锯惊魂2》在北美又拿到798万美元，加上之前五个工作日所得，北美票房正式跨过1亿美元大关。
这一系列正在朝着影史留名的方向高速奔跑。
导演温子仁在好莱坞名声地位大涨，成为炙手可热的恐怖片导演。
相对于其他类型的影片来说，恐怖片以小博大的几率更高。
很多小型制片公司，筹集几百万美元，往往会投资拍摄四五部恐怖片，只要有一部票房成功，往往就能产生盈利。
这也是好莱坞小型制片公司生存的基本法则。
《电锯惊魂2》票房大卖，作为导演温子仁在第三部中自然要片酬暴涨，哪怕沙海娱乐签有长约，也不可能违背基本的市场行情。
这份长约，最有效力的是继续维持温子仁与沙海娱乐的合作，以及避免他狮子大开口。
因为罗南彻底放权，温子仁在《电锯惊魂3》中担任三项职务，分别是编剧、导演和制片人，这些职务片酬打包计算，基本片酬为200万美元。
温子仁在拍摄第一部时，就拒绝过基本片酬，只想要后期票房分成，却被罗南拒绝了，那时他也没有任何资本与沙海娱乐继续谈判。
新人张口就要百分之九的票房分成，这不是搞笑吗？
第三部的片约中，温子仁完成了拿后期票房分成的心愿，编剧、导演和制片人三个职务，为温子仁争取到了百分之五的北美票房盈利分成。
沙海娱乐肯定会履行合约，温子仁也值这样的价。
不止是温子仁，与沙海娱乐合作多部影片的导演或者演员，要么片酬上涨一大截，要么参与后期票房盈利分成。
这是好莱坞目前的市场形势，后期票房分成一方面可以有效降低前期投入，另一边可以激励主创人员的创作热情。
影片市场价