第二幕升起，台下的观众就专注了太多。
造型上已经年长一些的溥仪，身边伺候的，是背更佝偻的孙太监。
“皇后呢？”
“一早儿出门了，说是法兰西大使先生的太太有个派对。”
溥仪的笔顿在半空，韩明求又一次感受到不同，这股怒意都快隔空盖过来了，什么时候季铭已经这么玄乎了？如果这会儿观众都能如此清晰地感受到这股怒意，那那个效果，得爆了吧？
“她倒是比朕的交际还多。文绣在园子里？”
“皇妃在房里呢。”
“她现在脾气越来越古怪了……”
场景于是转向在租界放纵的婉容，转向跟表妹商议离婚的文绣……然后就是听到文绣想要离婚的消息。
孙太监立的远远的，婉容站在溥仪书桌的一边，她离溥仪更近，离文绣要远一点，溥仪站在整个构图的中间这段名场面，在季铭更进一步之后，演的是酣畅淋漓，纵然蓝盈盈和宋怡并没有+1这种bug存在，但是排练的过程里，她们也已经习惯把自己交给季铭了，要怎么摆弄都行。
这么一来，反而随着季铭控场能力的提升，导致整个场面的火花狂溅，进一步退一步，简直都自带慢镜头并不是说真的人为减慢速度，让是那种形体和情绪的交融，将他们的行动留在观众脑子里的时间和深度变化了。
这是很正常的一种状态，比如说，如果是消遣的，可能看过就没了，不走脑子。但是如果看的是一些经典之作的华彩片段，那些描述，那些画面感，那些情感，都会在脑子里“绕梁三日，余韵不绝”，是一个道理。
此时看戏的观众，也有这种感觉。
就是台上的人演的还是那个节奏，但他们的脑子里头，整个质感都变得深邃起来了。
一直到最后，逃离津京的文绣，登报宣示同溥仪离婚，旁白的声音由濮中昕老师亲自录制：“文绣离开津京之后，就登报宣告同溥仪解除婚姻关系，从此再无瓜葛。这一宣告，在京津两地，在当时的整个中国、亚洲、世界，都好似一声惊天的霹雳，这是女子于婚姻自主上的，开天辟地的大事件，史称‘刀妃革命’。”
灯光亮起，溥仪独立于书房中。
散乱的几份报纸在书桌上放着。
“刀妃革命？呵，呵，”溥仪前倾了一点，眼神直直地看向观众席。
好大一片观众，都觉得这是在看她，尤其是一些位置比较好的女粉丝，这会儿简直觉得自己被盯住了，只是那感觉不太美好，皮肤上细细粒粒的点子，都是防御性的。
太有冲击性了。
这一段戏，大排练的时候，就是相当考验季铭的一段，此时更进一步，他的各种形体，各种台词，在舞台上的行走后退，都和布景、灯光合为一个整体，配合着他越发精湛的情绪外泄，整个舞台最中心那一块，都在跟他一起怒，一起悲，一起癫狂，一起沉默……
第二幕落。
掌声和叫好声，此起彼伏，满堂大彩。
第三幕主要是和军官、婉容的对手戏了。
特别是汪雷的鬼子军官。
这位大哥既不像韩明求老头那么老道，随机应变，也不像是蓝盈盈、宋怡，能把自己都交出来，他属于两者之间所以从排练时候开始，他就挺难，太难了，硬接季铭他有点费劲，被带着跑他又不情愿，就尬在中间。
任鸣之前没想到，他在公演前夕最担心，居然是汪雷。
要知道应该找一个更老道的演员来的，年龄本来也不是问题，只是当时想着都是中青年也比较合得来，现在想想，是有点自我设限了。
但是此时，汪雷却发现了一种顺畅感。
尤其是军官和溥仪在盛京皇宫的一番争执，他背后的鬼子兵，似乎都在给他力量和气质，来对抗季铭无所不在的戏剧张力他很快就意识到，这是季铭在托他了。
要不是在舞台上，他都得给跪下。
大哥，要不要这么猛啊。
站在他面前的季铭，表演水准有增无减，但同时，他还能利用鬼子兵，利用站位，利用布景来帮他跟季铭自己抗衡然后整个戏的张力和能量，就啪啪啪的往上炸，就像蔡大师的那一件烟火装置艺术《天梯》一样，层层叠叠。
当最后溥仪认输，鬼子扬长而去之后，仿佛孤狼或者说丧家之犬，只余一吠的样子，在越来越暗的的灯光里，将溥仪一生最重要的特质，傀儡，直接放到了观众心上。
看到没有，这就是傀儡，这就是溥仪。
从登基，到逊帝，从京城，到津京，从紫禁城到盛京皇宫……他从来都是个傀儡。
第三幕落，季铭稍稍侧身，形单影更只。
最后的尾声，是季铭的大独白占主流了，以及大量的旁白来自隆裕的，来自孙太监的，来自文绣婉容的，来自租界洋人的，来自中国百姓的，来自鬼子的……它们先是一个一个来，溥仪或者辩解，或者控诉，或者沉默，或者畏惧，然后渐渐的他们开始叠加着而来，四面八方都是各种各样的声音。
季铭在舞台上左奔右突，他说着不成文的话，时而高昂，时而低沉，事儿斩钉截铁，时而飘忽不定最后他整个人趴在了舞台上，一束追光落下，将他困在其中。
溥仪安静下来，他甚至觉得好笑：“哈，哈哈，哈，