凌晨2点。
电影散场，回忆起整场电影。
老实评价，那就是开头戏剧性是有点强。因为里面有不少很巧合的事情，而且因为这些剧情里讽刺意味非常强，所以这段戏剧性发展就更刺眼。
但也或许就是这样，这才让各自隐喻比较突出，也让时代的浩荡感扑面而来。
有很多东西是无法抗拒的。
时代的洪流涌来，一群人在浪潮中死命挣扎。一切所有浮华的表象通通破碎，到最后只剩下人最根本的东西，以及在乱世中最根本的东西。
当很多人一起到船底人和货挤在一起，空气污浊，船严重超载却依旧上人还不开的时候，似乎很多东西都跌倒了谷底。其中掺杂的一点温情，也是为了再次狠狠地击碎它。
窒息，或许是廖笙竹感受到最多的。
上船前黄小明饰演的军官就让人厌恶又畏惧，一群人上船之后所有可以依靠的东西都没了，社会各个阶层的人挤在拥挤的货仓，众生百态尽现，为了一点地盘大打出手也是把事情推向了高潮。
人性，可悲的人性。
前半段就是这样。
如果只是廖笙竹自己看，或许还好。
估计也就是看了剧情，觉得感慨，觉得人有的时候真的很渺小，在真正的大势面前其实如同螳臂当车，但
她有田力一起。
于是田力就给廖笙竹在适时讲解这一段这些人说的话，其实是指历史上的什么事情。然后这一段的背景是什么，为什么会有这种状况，以及自己的一些猜测。
当然了，路泽编剧逻辑性是非常强的，这部电影情节戏剧化多一点，但是暗藏的逻辑依旧在线。
然后再到气氛突然一转，说是小年夜，货仓里的人又开始平静下来。
过年过节，在华国人心里还是有着很重要的意义，有一句话劝人就是大过年的，就别怎么怎么样了。因此一群庆幸自己还活着的人，又开始陷入狂欢的气氛。
可惜欢愉并没有持续多久，货船装上，船舱进水，刚才还狂欢的货仓顿时变成一片被水淹没的地狱。
船，要沉了。
这最后一线希望就是救生艇，看似可恶的军官这时候用枪击毙了试图抢占妇女孩子座位的达官。
教授抱着他心里神圣的古代字画文物一起慢慢被海水淹没，职员最后把孩子举出了水面被军官捞起，然后又一脚踹翻了拿着黄金想买命的商人。军官和医生把救生艇自己的位置让给了妓女于真和团长夫人周蕴芬，两个本来永不会有交集的女人坐在了一条船上。
于真紧紧抱着孩子。
但最后还是惨剧发生。
救生艇绳子并没有解开，两个男人试图潜下去解开但再也没有上来。此时两个女人也再次试图用牙咬用指甲抓，都没有成功，只有鲜血淋漓和一旁似乎被吓傻了的孩子呆坐在船上。
最后救生艇被大船用绳子拽着进了海底，会游泳的于真试图带着孩子游到一块破碎的木板面前把孩子放上去。
放上去了，于真精疲力尽沉入海底。
良久，海面都平静了，镜头拉长，一个孩子孤寂地飘在海上一堆残骸里，然后海浪突然涌起了一下，小孩就一下子又滑进了海里。
再后来的部分，就像之前说的那样了。
所以这一场轰轰烈烈的历史洪流面前，无人生还，也没人知道那个冬夜里，人性最后爆发出来的光辉依旧没有照亮漆黑的海面，最后的希望又因为一个看似微不足道的意外消失无踪。
即使是侥幸活下来的人，也都失去了自己，失去了希望。
屏幕渐渐变黑，于真的声音在黑暗中响起我很讨厌战争，但男人的事情我是不懂的，但是我还是不希望有这些。
本以为已经结束的画面突然风起云涌，带着大家一起从水里一冲而上到高空之中，然后从云里一头扎下来，带人们来到了那个熟悉的大上海，每一个电影里出现的人物活在自己的生活里。
或欢笑或哭泣，或幸福或悲哀地活着，鲜活地在每一条轨迹上奔行着，伴随着音乐仿佛人生绝响。然而最后镜头带着的画面像是什么落在了地上，炸了开来。
全屏黑。
导演吴语森。
首席编剧路泽；
编剧王蕙玲、苏照彬以及某路泽提出来的作者。
“ive been re
我曾经成功过
but alhe floor
但却不免失败坠落
ive i runng
我花了一生的时间逃离
and i al away
但总是不能发停下脚步”
字幕浮现，片尾曲响起，全片完。
一场电影，一场大梦。
两人从影院里出来各自回家后，却依旧不能从这场时代洪流带来的冲击力中回过神来。
看到最后，一开始各种比较戏剧化的情节也就不计较了，这部电影的节奏就是这么一开始就抓住心弦，但最后越绷越紧，然后“噔！”地一声崩断，然后是第二根，第三根
很现实，如果了解了历史背景可能更现实。而不同于所谓媒体对比《泰坦尼克号》的言论，田力觉得两者完全不是一个类型的。
一个里面有温情有美好有奇迹，而这部电影里单凡有一点温情，都是用来狠狠砸碎的。
路泽编剧，真的狠。
能不狠？
路泽被公认能演《海边的曼彻斯特》那种丧片，就证明他内心其实很悲观。
于是他并没有给那个虚构的孩子一个生还的机