十．
狐狸说，早些时候人们相信，新鲜的血肉可以让死的东西沾染上活气。
所以在造一些死的东西的时候，他们会掺进点新鲜的血去中和一下死物的僵硬，而那些血，来自各种动物，比如鸡了，鸭了，牛了，羊了……当然，有时候还会用到人，在某些比较特别的时候。”
“活祭啊。”听到这里时我插了一句。
他笑笑：“类似，不过不完全。而且通常做这个的人从不把这种行为称做活祭，他们叫它点睛。”
“点睛……”这倒不难理解：“认为用了新鲜的血液，于是像我这样的人都可以画出徐悲鸿的图，是不是这个概念？”
“不是。”他摇头。
“那是什么？”
“你看这些瓶子的碎片，再看看茶几上那只放糖的盆子，两个都是青花瓷，你觉得有哪里不一样。”
我朝两边看了看：“盆子颜色比较鲜艳。”
“再仔细看看。”
我仔细看了看，可是我不确定自己看出来些什么。对于我来说，一个老瓷一个新瓷，除此之外没有本质上的不同，不过非要说些什么来，那就是一种感觉了。
盆子放在桌上，可是一般只能注意到它里面的糖，但瓶子尚且完好时，我记得很清楚，虽然它一直被放在角落里，有时候根本就看不到它，却似乎总有种无形的存在感。甚至你会觉得有些时候它是在看着你的，当然，那感觉并不好，尤其上面还画着那么栩栩如生一个人。
“说不清楚，”于是想了想，我道：“瓶子存在感比较强，我感觉。”
“存在感，说得好。而这种存在感，靠的就是所谓的点睛。”
“为什么？”有点疑惑，因为我没办法把那种虚无的感觉同画龙点睛这成语联系到一起。
狐狸没有立刻回答。
只是用手指在那些瓷片上刮了刮，刮下一点从窑土上渗出的血液般的东西，拈在指尖搓了搓：“有时候，我会觉得某些东西在我边上呼吸，而它们是不可能有呼吸的东西，比如这个，”抬手指了指被我丢在一旁的鸡毛掸子，“再比如一些**标本，比如一台三十年代立式的收音机，比如……”
“某只上了年纪的板凳桌子。”我接口。他朝我笑笑：
“没错。那就叫存在感，也是很多人所青睐着的东西，而在……”手指在瓷片上弹了弹，有意思的是，这瓷片虽然中间被做了隔层，弹出的声音却还是如薄片般脆生生的亮，也难怪那么久以来始终让人感觉不出它的异样：“而在这东西比较盛行的时候，那些人把这种会给人存在感的，比较稀有的死物称做贡品。”
“是给皇帝的吗？”
“没错。”
没想到这东西居然还是当年献给皇帝的瓷器的赝品。
“青花夹紫美人瓷，它还有个名字，叫美人血。”
瓶子突然又发出了点细微的爆裂声，在狐狸轻轻说出最后那三个字的时候。似乎一瞬间内层白瓷上那些密布的细纹又多了些，他伸指在那上面抹了抹，而就在手指按下的同时，像是碰到了一道伤口似的，一丝暗红色的液体突然间从纹路里渗了出来。
这让我再次吃了一惊：“它又流血了？？”
“这叫漏彩。”狐狸不得不提醒我，并同情我那如金鱼般可怜的记忆。“之前我说过，为了让某样东西更具备鲜活感，更让人迷恋，一些工匠会在烧窑时给它添加点比较特别的材料。材料包裹在胚土里，烧成后和原来的瓷吸附在一起，几乎让人感觉不到它的存在。”
“你怎么知道得这么清楚。”原来这瓶中瓶并非是我家这只晚清赝品的首创，而是它所模仿的那种瓷器真品所原有的特征。但这种制作方法是在是相当奇怪，我甚至都没听别人说起过，包括那个对古董颇有研究的老教授。
“因为曾经对瓷研究过一阵。”狐狸随意的回答更似是种敷衍。
“那漏彩又是怎么回事。”我接着问。
“这个，说起来也是个遗憾。”
遗憾？我却并没有在他说出这两个字时感觉到他的遗憾，甚至有些淡淡的漠然，从他那双细长的眸子里闪烁而出，让人感觉他似乎是在说着些让自己不太舒服的东西：
“无论谁，制造的时候仅仅只是看到它的光彩，但并没有意识到它的缺点。用那种方式做出来的瓷，的确，有种不同于一般的灵性，甚至连金玉在它面前都是黯淡的。小白，很可惜你看不到它那时的光华，它曾经可的的确确是个美人。”说着话，狐狸对着满地的碎片看了阵，然后有些遗憾地轻轻叹了口气：“但它也有个不可避免的缺陷。或许是违逆了制作的寻常道理，于是，可说是一种报应吧，在隔了些不长不短的年头后，它会出现这种状况，”手指轻轻一拨，更多暗红色的液体就顺势从那些碎片里渗透出来：“里面反潮，外面干裂，说不清楚是什么原因，这是每代用这类方式烧出来的瓷所改变不了的命运。而一般到了这种状况，就好似人的寿命已经到头了，等着它的只有彻底瓦解。”
“那为什么还要用这种方法去做瓷器。”我忍不住插嘴问了句。
“因为发现得太晚了。”
“晚？”能有多晚。
“差不多隔了一个世纪，人们才渐渐发现到它的这个缺陷。少则几十年，多则百年，时间一到，它就会自然地瓦解，任再巧手的工匠想尽办法都补救不了。所以这种瓷虽然珍贵美丽，最终没有