随着天色一点点暗下来，路边制作好的一盏盏酥油花灯，也纷纷点亮。酥油受热后，散发出略带一点甜腻的香气，闻的人很是惬意。
“这酥油花灯，怕是不能燃烧太久的吧。你看，这不过短短的一刻钟，就已经有了要融化的趋势。”朝凤低下头，本来还是含苞待放的莲花，因为温度的升高，周围的花瓣，已经有了散落之感，倒像还未开放，就先凋谢了。
看着手中，接近凋零的花灯，朝凤想了想，还是吹灭了灯芯。见到朝凤的动作，莫离笑了笑：“我还以为，你喜欢明亮的东西。”
“我是喜欢明亮，可是我却不想看见，这莲花灯因为一时的明亮，就永远的消失。莲花是水生植物，性喜相对稳定的平静浅水、湖沼、泽地、池塘，是其适生地。对失水十分敏感，夏季只要3小时不灌水，水缸所栽荷叶便萎靡，若停水一日，则荷叶边焦，花蕾回枯.荷花还非常喜光，生育期需要全光照的环境。荷花极不耐荫，在半荫处生长就会表现出强烈的趋光性。自北宋周敦颐写了“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的名句后，荷花便成为“君子之花”。每逢仲夏，采莲的男女，泛着一叶轻舟，穿梭于荷丛之中，那种“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”的情景多么美妙。”
至荷塘泛舟赏荷、消夏纳凉。荡舟轻波，采莲弄藕，享受浩月遮云的夏夜风情，好不惬意。是日夜，以天然长柄荷叶为盛器，燃烛于内，孩儿持以玩耍；或将莲蓬挖空，点烛作灯，置于屋内及庭院；或以千百盏荷灯沿河施放，随波逐流。星光闪闪，波光粼粼，烛光点点，十分好看。不过自己喜欢荷花，却只是因为一个人罢了。
朝凤伸出指甲，似想抚摸一下莲灯的花瓣，却又像害怕伤到它一般，只是在花灯的上方，虚晃几下，又飞快的把手收回来。看着朝凤的动作。莫离笑着摇摇头：“酥油本就是易化的东西。 现在虽说是秋季。却还不是很冷。只怕制作的僧人，都是在冰窖中，完成了在拿上来的。你就是不点燃它，只怕也是撑不过这个晚上的。”
“我知道。只是我不想它毁在我的手上。”朝凤笑了笑，温柔的把手里的莲灯，放入了佛院中的池塘。小小的莲灯，在池子中丝毫不显眼。可是朝凤还是一直看着，直到它完全被黑暗所吞没了，才依依不舍的收回视线。
人都是会死，会走的。可是就算是已近知道结果了，还是忍不住去参与过程，忍不住期望。久一点，再呆得久一些。直起身子，朝凤摸了摸自己的手臂。上面的莲花刻痕已近消失了，而辩机这个名字，自己也很久没有想过了。唯一不变的。是自己从未后悔过，和他在一起。从未后悔过，有过那么一段时光。
“凤儿不是喜欢花灯吗？那边似乎有制作酥油花灯的僧人，一道看看去吧。”见到朝凤半眯着眼睛，莫离就知道，她又在神游天外。在朝凤的身上总是有太多的猜不透的东西，可是自己却并不讨厌，也不想事无巨细的调查清楚。若是她觉得不说会快乐些，那自己宁可不听她说。
跟着莫离的脚步，拐进了一个狭小的宫殿中，果然看着几个穿着藏青色袍子的僧人，坐在板凳上，低着头不知道在忙些什么。这宫殿的温度，明显要比室外低上不少。刚刚朝凤还觉得走的有些发热，可是现在，却又恨不得在多穿上几件衣裳
“制作酥油花灯，首先是‘扎骨架‘。根据所表现的内容，用加工的柔软草束、麻绳、竹竿、棍子等物，扎成大大小小不同形态的‘骨架‘，即所塑造的基本模型。其次是‘做胚胎‘。塑造的第一道原料，是用上年拆下来的陈旧酥油花，掺和上草木灰，反复捶打，制成韧性好，弹性强的黑色塑造油泥。然后裹在骨架上，完成粗糙，但准确的一个个大造型，其塑法近似面塑或泥塑。”
见到朝凤有些发冷，莫离便把朝凤小心的护到怀中。僧人的手艺很巧，原本软塌塌的酥油，在他们的手中，就像是一个听话的孩子；塑造的第二道原料，是在加工成膏状的乳白色酥油中，揉进各色矿物质颜料，调和成五颜六色的油塑原料。在仔细的涂塑在做好的形体上后，有的还用金、银粉勾勒，完成各色形象的塑造。
“要是塑造红花绿叶，或是玲珑剔透的玉石宝玩，则直接用彩色油料，一次塑成。为了防止塑制中因手的温度，而使酥油胚料融化变形，艺僧们在室温控制在低温的作坊里，身边放有一个盛有冰块的水盆，他们要不时将手浸入冰水中。整个制作过程十分艰辛，艺僧们的手上大多会生出冻疮。对佛教的虔诚和对艺术至美的追求，完全超越了ròu_tǐ上的痛苦，冰冷的手中，艳丽的酥油花不断生成。”
也许是室内的温度太低了，这使得莫离的声音也显得要低沉很多。低下头细看，制作酥油花的僧人的手指，果然是发着不正常的红色，甚至还有些浮肿。可是即使是这样，那僧人却还是不停的，去沾取旁边的冰水。
“你看，这些都是做的差不多的了，最后一道工序是‘装盘‘。将塑好的酥油花按设计的总图要求，用铁丝一一安装到位，固定在几块大木板上，或特制的盆内，高低错落有致，件件立体悬空，观赏者可以从不同的角度观瞻玩味。布局成单一的花卉图案，或整幅的故事画面，俗称‘酥油花架‘，展出时，‘酥油花架‘会用高杆立起，最高可达十几米，人