陆讷出了一次车祸,耽误不少拍摄进程，回剧组之后,就日夜赶进度。张茵茵大约是心虚,变得非常配合，她跟剧组的人的关系都不怎么样，拍完戏就回酒店,陆讷看见她也不舒服，紧着她的戏先拍好，再慢慢磨其他人的戏。
通常剧组晚上六点收工，别人都去休息了，陆讷还要捧着盒饭跟张弛、摄影师坐在摄像机前看当天拍摄的东西，边看边讨论，有时候意见相左,张弛和摄影师觉得过得去，偏偏陆讷不满意，几个人反复争辩、讨论、各抒己见，旁征博引妄图说服对方，等终于达成一致，再捧起饭盒的时候，饭菜都已经冷掉了，陆讷也就随便扒拉两口，就扔进垃圾桶了。真正回到自己的房间，一般都要等到十一点以后了。
苏二有时候会打电话过来，东拉西扯地说些有的没的，陆讷嗯了一声，听着听着就睡过去了。陆讷其实一直都没弄明白苏二到底是做什么的。只知道他偶尔会做点儿投资，属于不管事只管分红的那种，赔了也不痛不痒，作为苏氏王国的第二顺位继承人，有苏缺那么个人形印钞机在，有生之年不大可能让他流落街头。他也没有什么利国利民的高尚情操和远大志向，一生致力于吃喝玩乐嫖赌抽，为祖国娱乐事业做贡献。
媒体开始放出徐永玉“时隔三十年重新出山”的新闻，打着徐永玉“首次尝试现实主义题材”、“父子档联手野心之作”的噱头，大剂量地炒作。徐庶成为徐永玉在外的代言人，频频出现在各种访谈栏目、杂志采访中，也有人关注到《杀·戒》的编剧正是有过高票房《我想好好爱你》和《笑忘书》的陆讷，媒体记者各显神通，搞到了陆讷的电话，期望能做个电话采访，挖点儿抓人眼球的j□j出来。
陆讷一律以需要专心拍摄《提灯》为由，拒绝了一切形式的采访刺探。各中原因，当然有官方说法的成分在，但也确实不想谈。
陆讷现在对《杀·戒》的心态只能用“……”来形容，没有形状，没有起伏，更没有指向性，干脆丢开，什么都不管。
作为一个九十岁高龄，对中国电影做出过杰出贡献的艺术家，陆讷发自肺腑地尊敬徐永玉，然而尊敬并不代表认同。擅长宫闱片、古装剧的徐永玉以唯美细腻的长镜头著称，他的电影如诗如画，即便今天看来，也赏心悦目，但年事已高的他，一颗久历沧桑的心带着对人世的宽容、悲悯与无可奈何，他拍不出那种冷峻的、黑色的，杀气腾腾又不管不顾的东西。
在陆讷看过徐永玉对剧本的处理改编和一些分镜稿之后，陆讷知道，《杀·戒》已经跟自己没有一点关系了。
《杀·戒》在七月份开机，与此同时，《提灯之情人藤》也举行了杀青宴，然后电影就转入了后期制作。一般来说，电影的后期制作比实际拍摄时间长很多，像《笑忘书》那是特例，那会儿资金有限，不得不争分夺秒，现在想来也觉得不可思议，当初谁看他们这么一群外行人不是像过家家？结果还真让他们拍成了，还上映了，还票房大卖了——陆讷觉得，现在让他再拍《笑忘书》，可能已经找不出那感觉了。
另一件事就是陆讷准备搬家，现在住的地方实在太小，有时候要跟人在家里谈事儿或说戏，总不能坐床上吧？但找房子这事儿就跟找老婆似的，可遇不可求，陆讷跟着房产中介跑了几天，都没什么中意的，陆讷干脆丢开不管了。过了差不多一个月，房产中介打电话过来，说是一套房子特别符合陆讷的要求。那小区陆讷也听说过，外表朴实无华，内里风骚香艳，最重要的是，物业特别出色，闲杂人等轻易不能进入小区。
陆讷挑了个时间跟着房产中介去看了一下，觉得不错，当场把合约签了，交了押金和三个月的租金。搬家那天苏二也来了，陆讷本来就没多少东西，最多的是书，用了八*九个纸箱装，其次是各种原版cd和dvd，装了两个纸箱，衣服塞旅行袋里，苏二自告奋勇地想要帮忙，试图将一只电风扇打包装进塞进纸箱里，他用尽各种办法，最后终于将那只饱经风霜的电风扇弄骨折了。
到中午东西都收拾地差不多了，陆讷跟一朋友借了辆小货车，把东西都装上，一路开到了新的小区。还别说，一进那两室三厅的屋子，陆讷顿时觉得前头那过得压根儿不叫生活，阳光从阳台洒进来，铺在地板上金黄一片，宛若油画。歇息了一会儿，就开始撅着屁股拆行李，其他的可以慢慢来，先得把晚上睡觉的地方收拾好。
刚铺好床铺呢，陆讷已经累得腰酸背疼了，想想真是老了，大学那会儿通宵打游戏，第二天还能跟着张弛兄跑去爬山，倍儿精神，回头就看见苏二正指挥着俩工人往里面搬一个沙发呢。陆讷过去问：“这怎么回事儿啊，哪儿来的沙发？”
苏二的目光还盯着移动中的沙发，回答，“我刚打电话订的啊，哎，再放过去点儿，对，就那儿，可以让下面的人上来了——”
陆讷盯着那白色的，浑身散发着高端大气的沙发，忍不住插嘴，“你是不是走错片场了啊，这好像是我家吧？”
苏二回头看了他一眼，表情特别真诚，“我这不是为你着想嘛，你说你好歹也是一知名导演了，万一有人来你家串门，看见这么寒碜的环境，还以为中国导演都像你似的，操着卖白粉的心赚着卖白菜的钱，多不好。”说着，自个儿坐到沙发上，又拍拍旁边的座位