千千看书>恐怖悬疑>读档失败的大鬼斩役物语>业界人士点评《学园孤岛》的魅力
特殊的存在。因为任何的作品都往往会借鉴此前的作品,因此说句实话,根本没有人能够从零开始搞原创的。而在这其中,nito+的工作就是采用了一种自己的态度和方fǎ_lùn,从我个人而言,感觉他们的作品非常强调“剧情”。

数土:确实,从剧情这一点来看应该都是大家能达成共识的呢。

宫:说到“宅”,给人一种“享受细节的人”的印象,但实际上他们也很信赖剧情。至少我是这么认为的。从这种意义来说,nito+的工作确实是“宅”向的吧……哎呀,我自己倒是没有那么相信剧情啦。

藤津:说到剧情的话,那么《学园孤岛》里面体现的是“人性”。首先,主角们被已经不是人的“那些家伙”包围了。并且生活在艰苦环境下的学园生活部成员为了生存而需要战斗,但同时“也担心自己的人性正在丧失”。

在这种情况下,无法准确把握现实的由纪就成为了人性的代表,她通过自己的笑容,勉强保持了周围每个人的人性。本作品就是这样的结构了。

所以说,在那个世界当中最重要的就是“人性”,而未来无论她们陷入何种状况,这个主题都不会改变吧。

宫:一般看起来有些脱线的由纪反而成为了人性代表,这种设置挺有趣呢。或许就跟初代高达里面的拉拉是同样的存在吧……当然可能只是个玩笑。

■这并非“永无止境的日常”

藤津:原作漫画里面对于“日常系”的要素也刻画得非常出色,不过动画里体现得更加明显了呢。并且人设还请来了《玉响》的饭冢晴子女士负责,就更夸张了(笑)。

宫:饭冢晴子女士的人设技术非常棒。像是举手投足的细节、还有纤细的腰部等。

藤津:让最巅峰的日常系风格搭配故事剧情,我觉得很是意味深长。

q:近年来“日常系”特别容易汇聚人气,那么为什么我们要追求日常呢?

前田:这个啊……从普遍论角度来说,无论学生还是社会人,现在的生活都非常辛苦,因此他们觉得“至少在虚拟世界当中感受乌托邦”。即便对于我们而言也是如此(笑)。

从这种意义来看,《学园孤岛》也将这种设定融入到了作品世界当中。只要看了《学园孤岛》,我们就会非常清楚地知道:“为什么我们追求‘日常’?因为平稳的日常生活已经离我们远去了!”

藤津:原来是在这里得到答案的(笑)。

宫:现在有很多被称为“日常系”的作品诞生,而正如前田先生所述,如今的“日常系”沿袭了《阿滋漫画大王》和《向阳素描》等作品的形式。不过“在不变的日常当中重复时光”的设定并非从那儿才开始,其实在70年代的肥皂剧里就已经出现了,或者说那种情景喜剧。而当这种类型被以萌系美少女形式展现之后,我个人认为就有了“日常系”概念的诞生。

再稍微补充一点,跟我们现实中的人生所不同的“日常”,就被反映在了虚拟作品当中。而那样的“日常”,其实或许就会让我们心情舒畅吧。

数土:哎呀,说起来《海螺小姐》不也是“日常系”嘛(笑)。

宫:《学园孤岛》之所以有趣,是因为在延续了日常系风格的同时,又充分刻画了剧情。怎么说呢,其实作品的剧情正是在“日常”结束的那一刻才开始的。再说的夸张一点,本作品的重心或许就被放在了“如何突破日常的停滞”上吧?哎呀,其实从《福星小子》开始,大家都在尝试突破呢。

所以作品并非是讲述“永无止境的日常”,而是在编织日常气氛的同时,逐步推动剧情发展。

q:那么就角色而言,各位有什么看法呢?

宫:我觉得咪君是个很棒的角色。当然了,其他角色也都很有魅力……

藤津:就我的解释而言,动画里面的咪君才是真正意义的主人公。她处在和《哆啦a梦》的大雄相同的位置上。《哆啦a梦》里面的哆啦a梦是世界观的象征,而推动剧情发展的却是大雄。《学园孤岛》里,由纪这个角色象征着“世界观”,相对的咪君就如同大雄那样,处于一个引发纠葛的立场上吧。

前田:所以动画里面才会改变了时间轴,让咪君第一集就登场了呢。

宫:其他先不说,我们来看她穿的丁字裤。看到那个的瞬间,我就确定她一定是主人公了(笑)。

一同:(笑)。

前田:还有,我非常在意这部作品在国外的反响。

藤津:不知道国外观众能否接受啊。

数土:嗯嗯,毫无疑问会接受的。

前田:我也觉得能接受哦。只是我们的感官其实都麻痹了。日本此前也就有过“这么可爱的角色,怎么能在这种设定下遇到这种事!”的神展开案例,但就国外的人而言,用这样的画风描述这样的设定,可能会觉得设定跟剧情展开方面难以构成统一的世界观吧。

假如国外的制作者采取了“女孩子们生活在崩坏的世界中、被丧尸包围”的设定,那么应该会用更加写实的手法和画风来展现吧?而千叶sadou老师的画风则让人联想到普通的“日常系”的可爱作品。那么国外的人可能觉得作品在理念上充满了谜团吧。

藤津:就是说,那些不太符合逻辑的地方要如何被国外的人接受呢。

数土:这毕竟也是有着传承的问题呢。“日常系”作品到底在海外有着怎样的影响力呢?虽


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