“只要幕一落下来就成。”
“这第一幕真是活见鬼的长。”
“来听听最后这段吧，好极了，科塞利唱得真妙。”
“是的，但身材多难看！”
“那么斯佩克呢，真没有比他演得再惟妙惟肖的了。”
“您当然知道，凡是听过桑德格和曼丽兰的人……”
“至少您总得佩服莫利亚尼的做功和台步吧。”
“我从来想不到像他这样一个又黑又笨的男人竟会用一种女人的声音来唱歌。”
“我的好朋友，”弗朗兹转过脸来对他说，而阿尔贝则仍旧在用他的望远镜看戏院里的每一个包厢，“您似乎已决心不称赞一声了，您这个人真的也太难讨好了。”
幕终于落下了，莫尔塞夫子爵这才如愿以偿，他抓起礼帽，用手迅速拢拢头发，正正领带和袖口，示意弗朗兹等他引荐。
与此同时，弗朗兹也以目光征询，得到伯爵夫人欢迎的表示，便立即满足阿尔贝急切的愿望，领着伙伴去敲伯爵夫人的包厢门；阿尔贝还利用走过半圆剧场这段路，顺手抚平衬衣领口和礼服翻领可能出现的褶皱。
按照意大利的风俗，在前排陪伴伯爵夫人的年轻人立刻让座；同样，这新来的客人也要让座给随后再来的客人。
弗朗兹把阿尔贝引荐给伯爵夫人，说他无论从社会地位和聪明才智来看，都是个首屈一指的青年。此话不假，在巴黎，他的交际圈里，阿尔贝未能抓住时机让人引荐给她，深感懊悔，现在求他弗朗兹帮助弥补这一过失，而他自己尚需引荐，却贸然带他朋友来，还请伯爵夫人宽谅。
伯爵夫人的回答是向阿尔贝娇媚地鞠了一躬，然后把她的手很亲热地伸给了弗朗兹。她请阿尔贝坐在她身边的空位上，而弗朗兹则坐在第二排她的后面。
阿尔贝不久就滔滔不绝地讲起了巴黎的种种事情，向伯爵夫人谈论那儿他们大家都认识的一些人。弗朗兹看到他谈得这样得意，这样兴高采烈，不愿去打扰他，就拿起阿尔贝的望远镜，他开始品评起观众来。
在他对面的一间包厢的第三排上，一个绝色的美人正独自坐在那里，她穿的是一套希腊式的服装，而从她穿那套衣服的安闲和雅致上判断，显然她是穿着她本国的服饰，在她的后面，在很深的阴影里，有一个男人的身影，这后者的面貌无法辨认。弗朗兹禁不住打断了伯爵夫人和阿尔贝之间显然是进行的很有趣的谈话，问伯爵夫人知不知道对面那个漂亮的阿尔巴尼亚人阿尔巴尼亚境内多希腊族人。是谁，因为像她这样的美色是不论男女都会注意到的。
“不认识，”她说道，“就我所知，她在这个季节初就在罗马了；因为在戏剧节开场那天，我就看见她坐在现在的位子上，一个月来，她每场必到，有时由一个男子陪着——此刻他正与她在一起——有时后面只是跟着一个黑奴。”
“您觉得她如何，伯爵夫人？”
“绝代佳人。圣母大概很像这个女人。”
弗朗兹和伯爵夫人彼此笑了笑。她又重新与阿尔贝交谈下去，弗朗兹则继续用望远镜看他的阿尔巴尼亚美人。
帷幕升起，芭蕾舞出场。这是意大利最优秀的芭蕾舞之一，由著名的亨利搬上舞台，他作为编舞者，在意大利享有盛名。在这场芭蕾舞中，所有的演员，上至主角下至最次的配角都积极配合，以致一百五十来人抬手举足动作一致而且整齐。这叫做波利卡舞。
不论舞蹈多么精彩，弗朗兹也顾不上观赏，目光一直盯着那位希腊美人。只见她对演出显然很感兴趣，而陪伴她的那个男子却截然相反，在这精彩场面的过程中视若无睹，仿佛沉浸在甜美睡眠的融融之乐中，根本不管乐队的喇叭、铙钹和铜锣震耳欲聋的喧声。
歌舞终于结束了，大幕在一群热心的观众的狂热的喝彩声中落了下来。
意大利的歌剧处理得非常适当，每两幕正戏之间插一段歌舞，所以落幕的时间极短。当正歌唱演员在休息和换装的时候，则由舞蹈演员来卖弄他们的足尖舞和表演他们这种爽心悦目的舞步。第二幕的前奏曲开始了，当乐队在小提琴上奏出第一个音符时，弗朗兹看到那个闭目养神的人慢慢地站起身来，走到了那希腊姑娘的背后，后者回过头去，向他说了几句话，然后又伏到栏杆上，依旧同先前一样聚精会神的看戏。那个和她说话的人，脸还是完全藏在阴影里，所以弗朗兹仍看不清他的面貌。大幕升起来了，弗朗兹的注意力被演员吸引了过去。他的目光暂时从希腊美人所坐的包厢转移过去注视舞台上的场面了。
大多数读者都知道，《巴黎西娜》第二幕开场的时候，正是那一段精彩动人的二重唱，巴黎西娜在睡梦中向亚佐的秘密，那伤心的丈夫表现出种种嫉妒的姿态，直到确信其事。于是，在一种暴怒和激愤的疯狂状态之下，他摇醒他的那不忠的妻子，告诉她，他已经知道了她的不忠，并用复仇来威胁她。
唐尼采蒂唐尼采蒂（1797—1848）：19世纪意大利多产的歌剧作曲家，在歌剧发展上起过重大作用。真有一支生花妙笔，写出这样一段有声有色，既优美又残忍的二重唱。弗朗兹现在已是第三次听这段了，尽管他算不上酷爱音乐的人，但也深受感动。因此，他要随全场一齐鼓掌，可是分开的双手却僵住不动