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享受了一场原汁原味的视听盛宴，满足的江河稍后又参加了东宝映画举办的宴会，并再次向宫崎骏大师表达了成功复出的祝贺。宫崎骏笑呵呵的接受了江河的祝贺，但对于成功的说法却不是很赞同。
宫崎骏这次复出时的口号是再夺第一，《借东西的小人阿莉埃蒂》虽然从首映反响来看很不错，但却与《千与千寻》确实存在差距。也许票房方面的成绩，《借东西的小人阿莉埃蒂》能借着东瀛影迷对于宫崎骏的崇拜超越《千与千寻》，但两部动画质量上的差距却不是宫崎骏自己能够无视的。相比于票房上的成败，宫崎骏更希望在动画质量方面获得成功。
可惜一部动画的质量不是光靠努力就能堆砌起来的，更重要的灵光一现才是一个作品能否当得起“伟大”评价的终极要素，从这个方面来说，偷窃了众多导演和编剧们“灵光一现”的江河，不成功都对不起偷窃的行为。
对于《千与千寻》和《借东西的小人阿莉埃蒂》两部动画的差距，宫崎骏直言不讳的进行了承认，并表示如果自己的下一部电影仍然无法超越《千与千寻》，希望到时候自己能带领吉卜力工作室与腾飞工作室交流时，江河能够进行安排。”“
把交流，或者说是学习的想法说出来，宫崎骏完全没有任何不好意思。向强者学习，而后超越强者，历来是东瀛人的根性。自千年前效法强大的华夏开始，东瀛人便不断吸纳华夏的各种文化，从而最终转化为属于自己独有的民族文化。等到了十九世纪时期，华夏因被异族统治而衰落，遭到黑船开国的东瀛人见识到了西方的强大，毅然抛弃了曾经老师华夏，转而向侵略自己的西方列强学习，并确定了各方面与自己类似的德国为榜样。
不得不叹服东瀛人学习天赋的强大，从一种思想模式转变为另一种思想模式，东瀛人在经历了改革的阵痛后，终于将本民族文化传统与风马牛不相及的西方文化结合到一起，从此成为了亚洲唯一能与欧美列强扳腕的国家。
现在宫崎骏感觉到了吉卜力工作室与腾飞工作室的差别，尤其是已经制作好的《猫的报恩》在内部放映后，宫崎骏更从中看出了没有自己参与制作后，吉卜力工作室的欠缺。
早先吉卜力工作室有着正值壮年的宫崎骏，以及能力不逊于宫崎骏的高田勋，工作室在两人的带领下一派欣欣向荣的感觉。但自从高田勋因《我的邻居山田君》票房失利而隐退，倾注大量心血当作接班人栽培的近藤喜文过劳死，宫崎骏越来越感觉到扶持吉卜力工作室的吃力。而这次复出后的作品《借东西的小人阿莉埃蒂》无法从质量上超越《千与千寻》，宫崎骏也准备再尝试一次之后，如果还是失败，便要开始走另外一条路。
与腾飞工作室交流只是目的之一，宫崎骏没有告诉江河的是，他想要从腾飞工作室挖人。
吉卜力工作室是宫崎骏的心血，将这个工作室传承下去自然是宫崎骏的心愿，所以才有了接班人近藤喜文。但悲剧的是，近藤喜文竟然因为过劳而英年早逝，这让宫崎骏不得不开始忙于物色和培养新的接班人。但近藤喜文可是自1968年开始便跟着宫崎骏和高田勋，在两位大师身边耳濡目染接受了近三十年熏陶的人，可说是最适合接手吉卜力工作室的人。现在这一走，年近花甲之年的宫崎骏又怎么可能再有三十年的时间去物色和陪养新人。
所以宫崎骏一边开始突击着手培养同样喜爱动画的儿**崎吾郎，一边在吉卜力工作室内部物色有天赋的员工，更将眼光投向了江河的腾飞工作室。
说来也是幸运，当初作为吉卜力巡洋舰的舰长，宫崎骏觉得腾飞工作室有潜力，便想扶持一把当时仅仅是战斗艇级别的腾飞，让其能够成长起来，共抗航母梦工厂，所以才有了为江河传道授业解惑之事。
而由于江河之志只在真人电影，动画电影只是江河敛财和聚名的工具，所以在接受了大师的教导后，本着崇敬之心，江河将宫崎骏的教导提供给了腾飞工作室的员工学习。
作为亚洲乃至世界最负盛名的动画大师之一，宫崎骏的教导录音被腾飞工作室的员工们当作天书一般聆听学习，其后更是找来宫崎骏的作品研究学习。于是在腾飞员工们的热心学习下，再加上同为儒家文化圈，腾飞工作室的作品隐然有了吉卜力的风格。这也是在刻意为之下，腾飞工作室能制作出极类宫崎骏风格的《千与千寻》的原因。亦因此，急于寻找接班人的宫崎骏也将目光放到了腾飞工作室。有了近藤喜文的教训，宫崎骏已经不敢再把鸡蛋放在一个篮子里了。
三年后，宫崎骏率领吉卜力工作室的干将访问腾飞工作室并进行交流，在与江河进行了充分的沟通后，宫崎骏带走了腾飞工作室一位与吉卜力风格最像，同时也是最有天赋的副导演。这位在腾飞工作室一直得不到机会的副导演，两年后在吉卜力工作室制作出了属于自己的动画电影。而吉卜力工作室竟然有一位华夏导演的新闻，在当时的华夏与东瀛也很是热闹了一阵子。虽然副导演同志最终没有成为吉卜力工作室的独挑大梁者，但靠着其的努力与才华，也与米林宏昌、宫崎吾郎一道成为了**崎骏时代，吉卜力工作室的三根砥柱之一。
走出去的副导演靠着自己的能力在动