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同样是以音乐为主题的真人秀节目，《超级女声》和《中国好声音》两者都包含着“选”与“秀”的成分，绝非其宣称的是“一场集体的真人秀”而非选秀。只不过两者的“选”与“秀”的所占得比重不同，意义也不同。这一点上的区别不仅影响到了节目内容的录制过程，也是分别决定两者节目成败的关键。
《超级女声》成于“选”的过程
从比赛阶段上来讲，以最火的05年李宇春那一届为例，当时的《超级女声》大致分为唱区海选、复选、晋级赛以及全国赛四个阶段，节目战线可以说拉得很长，每一个阶段都是后一个阶段的“选”的过程，简而观之，全国总决赛甚至冠军产生之前的所有阶段都可以视为“选”的过程。从这一点便可以看出，《超级女声》的节目本质上是一个不断遴选、不断淘汰的过程，而其真正成功的原因也在于这个过程，而非选手们到底秀了什么、秀得怎么样。将这个漫长的“选”的过程变得精彩多变、引人入胜，才是《超级女声》成功的最大关键。
而其加工这个过程的最主要方式，便是赋予其接连不断的故事和话题，让它变得跌宕起伏、有声有色。几乎每一个稍有特色的选手都会被节目组选取，挖掘甚至制造出故事点、炒作点。而最终李宇春为何夺冠，与其说在于她的歌声或表演，不如说在于她身上反映出的一个相对最大的话题点，中性气质。
除此之外，观众其实对谁夺冠军，并不没有那么在意。或者说，他们在意的不是李宇春夺冠，还是周笔畅夺冠，而是自己投票支持的人，自己下了大血本和心力支持的人，是否成为了最终的赢家。选手们在舞台上比拼，观众们在舞台下较量，选手的命运与我有何干，后者其实才是为大家所在意的本质。
这便涉及到《超级女声》“选”的另一个维度了，即观众参与选拔过程。短信平台、大众评审等等这些方式，都给予观众一个看似切实的行使投票权的机会。在这个过程中，大家收获了愉快的观看体验，投射了自己一夜成名的yù_wàng，更通过参与到评选过程中，获得了通过行使投票权决定他人命运的自我满足。
而《超级女声》表面上理应属于“选”的部分，则恰恰是成为了“秀”的环节。风格迥异的各种评委嘉宾，看似是在评选点评，而事实上莫不是在危言耸听、夸大其辞，而这些正是观众所喜欢的。即便其中错误的专业见解、有失公允的毒舌评论，也都成为了大家口诛笔伐的题材、茶余饭后的谈资。再看节目中表面上最应属于“秀”的部分，选手歌曲的演唱，则完全还不到应有的级别。将其与《中国好声音》一比较，便轻松见分晓了。《超级女声》归根结底是一个因“选”而火的节目，其中存在着“选”与“秀”的错位。
《中国好声音》精“选”与实“秀”
《中国好声音》中同样存在“选”与“秀”的错位，但这两部分的特点则恰恰与《超级女声》形成了或正、或反的对应。“选”的过程浓缩却精华，“秀”的过程实在也专业。
《中国好声音》节目组将其分为了“导师盲选”、“导师抉择”、“导师对战”、“年度盛典”四个阶段。节目一开播，便进入了“导师盲选”阶段，而之后的三个阶段，其实都可以视为直接跳跃至了对应《超级女声》的全国赛阶段。而在《超级女声》中占重头戏的分区海选、晋级这些过程，则通通从节目中被省略掉了，虽然这并不意味着节目组就不需要完成这类工作。如此的设置最直接的结果，便是“选”的过程被大大压缩，“秀”的比重势必相对提升，整个真人秀的过程也变得紧凑起来。
不过，比重的压缩并不意味着质量的下降，甚至可以说《中国好声音》里“选”的部分更为精彩，是浓缩的精华。最具代表性的盲选阶段，四个导师，四把转椅，“有没有嘉宾会转过来”，“什么时候会转过来”，“最后有几个嘉宾会转过来”，这一连串的疑问，相当于四颗随时都可能引爆的定时炸弹，伴随着选手的整个演唱过程，观众的整个观看过程。这样的评选方式与以往相比，大大提升了节目的悬念感，而最终悬念揭开的方式，还是通过极富噱头、具有另类仪式感的转椅子的方式呈现的。可以说，悬念、意外、冲击贯穿着导师评选的过程，让其变得极富娱乐感。
除此之外，在导师选择之后，节目又加入了选手反向选择导师的环节。这一尝试又为《中国好声音》“选”的部分增添了一个亮点。而究其原因，这一部分的成功便不再源于编排设计之上了，而是胜在某种象征意义的把握上。节目中，这反导师作选择，地位、权力瞬间转换，放佛形成了所谓的“逆袭”。这下便又戳中了大众的要害，迎合了他们的需求了。这一点上的成功模式与《超级女声》中的短信投票的成功如出一辙。在虚幻和臆想中，满足了观众的某种政治、权力、地位的诉求，节目组收获钞票，观众收获满足。
“选”的比重虽被压缩却不失精彩，《中国好声音》的“秀”的部分则同样出色。顾名思义，中国“好声音”，其重点便在声音之上。而比赛中对选手的考核指标，评委的评语考量，虽不是始终聚焦音乐，却也是大致不偏离音乐的。
将《超级女声》与之比较，其实可以容易