到了年底，新闻媒体喜欢对各行各业做一个年终总结，电影行业也不例外。
《当代电影》杂志对这一年国产电影进行了梳理和盘点，还附带详细的分析和点评。
其中就有关于好梦公司的文章。
经过两年的经营，好梦公司因为制作了两部高票房的娱乐片而备受业界关注，尤其是在喜剧电影上，为国产电影开创了一条新路。
两次同类型电影的成功说明这种成功是有迹可循的，是可以复制的。
如果只是特例，那没有太大的研究价值，正因为可以复制，才引起了各方的注意。
低成本喜剧片取得高票房，这种以小博大的好事谁都喜欢。
绝大多数媒体把目标放在了冯晓刚和葛尤这对搭档身上，认为两人的组合是电影成功的关键，冯晓刚把葛尤身上那种平民气质和小人物性情表现的恰到好处。
经过这两部喜剧片的合作，两人已经形成了一种品牌，具有了品牌效应。
唯独《当代电影》把目光放到了电影的制片人林子轩身上。
杂志社的编辑梳理了林子轩的成长轨迹，从电视剧到电影，非常的详细，甚至包括林子轩在京城广播学院的事迹。
他们对林子轩做了一次专访。
林子轩一般不接受媒体的采访，可这本杂志的主办单位让他没办法拒绝，它是由华国电影艺术研究中心和京城广播学院合办的电影理论期刊。
这相当于他母校创办的杂志，他怎么好拒绝，以后还想不想在广播学院的圈子里混了。
华国国内的电影理论期刊众多，其中较有影响力的是京城戏剧学院和京城电影学院的学报，还有各大电影制片厂旗下的杂志。
这些期刊的专业性较强，不是普通的娱乐杂志。
《当代电影》的编辑对林子轩的成功做了一番分析，发现无论在电视剧行业还是在电影行业，林子轩的成功有几个因素。
一个是剧本紧跟时代潮流，从最初的《顽主》到现在的《不见不散》，写的故事和时代息息相关，都是小人物的故事，也可以说是贴近生活。
第二个是有国际化倾向，《京城人在纽约》和《不见不散》都是在国外拍摄。
国内的电影人大多都不具有这种眼光，很少有和国外电影公司合作的经验，大家更多的是争抢国内的资源，而不是放眼国际。
第三个是在投资上很大胆，当初敢贷款150万美金拍摄《京城人在纽约》就是例证。
从电视剧到电影，从编剧到制片人，现在还是影视公司的老板，林子轩的成长轨迹极为清晰，一步步的走过来，踏踏实实。
采访的很多事情大家都清楚，只不过需要林子轩再说一遍。
尤其是他和冯晓刚、葛尤之间的关系，在京城演艺圈里，不少人认为是他给冯晓刚和葛尤提供了成名的机会。
林子轩不这么认为。
他觉得是金子在哪儿都会发光，冯晓刚和葛尤的成功是自身努力的结果。
在这次采访中，他一再强调自己不能算成功，只是赶上了好时候。
“我就是赶上了好时候，要是在以前的年月，我可能还在电台做少儿广播呢。”林子轩淡然道，“这个时代每天都在变化，日新月异，只有跟上时代的潮流，才能有所作为，不然就会被时代所淘汰。”
送走了《当代电影》的记者，林子轩和慕姗姗一起出门，他们要去参加《不见不散》的庆功宴，地点是在友谊宾馆。
他上次是和冯晓刚说笑，姜闻可以在京城饭店请客，他却不想那么张扬。
更何况，《不见不散》的票房刚过三千五百万，不算是个理想的成绩。
按照国内票房分成的规则，华影公司拿去百分之六十五，也就是两千两百万，只剩下一千三百万左右，京城电影制片厂和另一家投资商要分去五百万。
落到好梦公司手里不到八百万，这是艺术中心和好梦公司共同所有。
再去掉公司的各项开支，这部电影最终的净利润不到三百万，之所以造成这种局面是因为好梦公司没有电影的发行权，发行权掌握在国有企业手里。
在国内，一部电影的主要收入依靠的就是票房，没有周边产品和海外版权。
在盗版光碟的影响下，录像带的收入锐减，华国电视台的电视播放权都是打包价，几万块而已，就这还不能完全拿到手。
可以说，民营影视公司在电影的出品和发行方面处于绝对劣势。
如果能拿到发行权，就能直接和院线合作，或者尝试进入海外市场，增加收入渠道。
不过相对于其他民营影视公司，好梦公司的业绩相当抢眼，两年时间，公司的总资产从十万暴增到八百万，算得上是获利丰厚了。
“采访的怎么样？”在车上，慕姗姗询问道。
“还行吧，都是平常的问题，没什么新鲜。”林子轩不在意的说道。
《当代电影》是一本相对严肃的杂志，记者问的问题都很专业，很少涉及八卦，他们更多的是想了解林子轩成功的经验，以及对于国产电影的看法。
让林子轩没想到的是这期杂志把他当作了年度焦点人物来报道。
他们认为林子轩所代表的民营电影公司找到了一条成功的路子，很可能预示着国产电影未来发展的方向，值得研究和借鉴。
这让林子轩进入了电影专家和学者的视线，引起了电影理论界的关注。
这时候，林