其实《海鲜》这部电影并不是传统意义上的三段式结构，只能说是两段式。而且第一段很长，有个完整的故事，有暴力，有性；第二段很短，只有生活有趣的无聊，没有传统意义的戏剧性。两个部分勉强有个时间上的关系，但绝对不是因果关系。
但是如果你仔细从头到尾把整部电影看完，你就会发现，剧情包含着诸多的元素，自杀、误杀、***、性、lún_lǐ、恐怖、生活、政治等等。而且整个剧情不断地反转，人物的复杂性令人叹为观止。
尤其是警察这个角色，充满了张力。他有他的哲学：喜欢吃海鲜，***旺盛且热爱生命，然后按照自己的方式和一个想要自杀的妓.女发生生命活力所嘉许的行为。你很难用一个词来形容他的好坏。
恰恰就是这种人性的复杂和对生命的珍惜，搔到了西方人的痒处。
对于他们来说，尽管影片的一些空旷粗糙的海边风景，跑步的声音，衣服被另一件衣服摩擦的声音，两个固执的人在自己的原则下短暂的接触，***及其附送的温情，没有被展开的私人生活之门，或许还有——风格。
风格必须是完整和强烈的，《海鲜》恰恰惊人地做到了。它叙事，连声音都在叙事，有时候强烈得超过了影像；它沉浸在叙事中，纠结了简陋的光、被强调的无意义的长镜头、无关者和一切不起眼的细节；它洋溢着***的气味，腥而且不安，即便是最无趣的风景里，也被海鲜鼓舞，让卑微的身体走动、说话或撞上子弹……
这大概就是他们接受这部电影，并毫不吝啬地奉上掌声的原因吧。
随后按照惯例就是接受媒体采访，又工作人员搬了几把椅子过来。此时观众正在陆续退场，王大伦甚至能听到他们的小声议论：
“哇喔！他的p股可真翘！”
“我觉得他适合穿黑色的衣服，真帅！”
“没错，其实中国的警服也挺帅的……”
随之而来他又感受到一道道火辣辣的目光s到自己身上。
记者不多，也就十来个，大部分都是法国国内的记者，也有几个来自周边的国家，意大利、英国、荷兰、德国、比利时等等。
除了上来礼节性的问了朱纹几个问题后，接着记者们的注意力集中到王大伦的身上。
大部分问题都很友好，比如本地记者问他去年他主演的《站台》在这里大获成功，这次又携《海鲜》而来，对获得最佳男主角有没有信心之类；也有记者问他今年的新片计划；当然更多的是问跟电影有关的问题。
但其中有一个脑残的英国记者却问他：“我记得你在《东宫西宫》中也饰演过一名警察，这次又饰演了一名警察。我注意到你所饰演的警察都非常粗暴，请问你们国家的警察就是这样的吗？”
能不能好好聊天？
王大伦翻了白眼，正想怒怼过去，一旁的雅各布连忙抢在前面道：“对不起，我们不回答和政治有关问题。”
当然这只是一个小c曲，没有影响大家的心情。回到酒店后，雅各布和朱纹都很兴奋，以目前的情况来看，拿奖是肯定了，但能不能复制去年《站台》的辉煌，拿到最高的金气球奖还是个未知数。
不过从今天的反响来看，至少在法国的票房肯定还能再上一个台阶。王大伦除了关心钱，更关心这次能不能获得最佳男主角，名利双收当然是最圆满的。
一天四场放映量，上座率基本上都在八成以上。第二天早上，大家喜气洋洋地围坐在酒店餐厅的阳台上吃早餐，天气晴朗、阳光灿烂，抬眼望去就是碧波荡漾的卢瓦尔河。
雅各布特地去酒店前台拿了一摞报纸，大部分是英文报，也有法文的。对于法文可惜王大伦只能说不能读，不象雅各布精通英法语言。他只能挑些英文的来看，加上雅各布的翻译，报纸上不少影评人对昨天上映的《海鲜》给予了高度的评价。
尤其是在《费加罗报》上的一篇影评，当雅各布读出来的时候，朱纹的兴奋之情都快控制不住了，在戛纳他只是配角，没想到来到这里居然成了主角，而且还是男一号。
也就是他不懂法文，要不然早就从雅各布手里把报纸抢过来了。这可是《费加罗报》，在法国的地位，就相当于美国的《纽约时报》，或者中国的《人民日报》，主流一号媒体，影响力不单单仅在法国一地，甚至遍布整个欧洲。
朱纹还让雅各布重新翻译一遍，他拿出笔记本记了下来：
“……这不是任何人期待的电影——它超出了我们的期待——但这尤其不是新青年们期待的电影，它既不提供缠绵痛苦的感情冲突、波澜壮阔的精神格斗，又取消了道德立场和阶级属性，作为以上两者的十三不靠，《海鲜》坚决地回到身体，围绕着身体的动机和宿命，借助导演也许本身就具有的冷幽默叙事技术，发掘着我们平庸但是可爱的生命力。
在注意到那个抢先自杀的诗人、那次梦游般的夜行、那个抱怨的小妓女之后，没有人会否认这部电影的导演实际上早就降落在生活中间，他偶然开开玩笑，经常淡然处世，一贯尊重细节。
在考虑过警察为挽留他偶然得到的性关系而不懈努力之后，在考虑过小梅在吃过了海鲜