以往读过许多,例如《边城浪子》中的傅红雪和叶开,《天龙八部》中的萧峰和段誉,都是以双主角形式出现在读者的视线中。相较单一的主角来说,双主角更具魅力,也更可看出作者的写作功底。
但对于新人来说,双主角可能有些不好驾驭,因为要把两个人的故事分开写,再用大纲把散的故事连成一条主线。设定中,一般是一主角带主角光环,另一位主角靠刻苦修炼变强。而且设定中两人遭遇也大都一样,最要紧的是,双主角的情况下,不管是双男主还是双女主,都必须性格鲜明。
拿我自己来说,我最开始的设定就是双女主,三男主,我一开始时也是绞尽脑汁不知如何写,后来研究了两年之后算是下笔写剧情游刃有余了。
比如我里的双女主,柳雁雪和云秋梦,我从未直接点名二者有任何联系,甚至她们在前半部里连一句话都为曾聊过。但读者都可以从我给的暗线看出他二人的关系。你可以在前面多埋埋伏笔,写他们俩之间的若隐若现,千丝万缕的联系。然后在大结局的时候让他们相遇,安排一些细节照应你前面埋下的伏笔。然后,他们俩成为朋友后还有更多故事可写的。他们一起冒险,一起患难,其中要把冒险的过程写的生动曲折,要把姐妹之情,朋友之谊写的生动,这才是真正的看点。
我最开始设定是性格迥异的四主角,但后来想想,主角四个人的话就不叫主角了,你的故事会变得亢长无味,四个主角你想把握住四个人让故事精彩那是不可能的,看过天龙八部吗?
三个主角已经扯到很庞大的关系网了,所以好好再想想是不是需要四人!那就是不需要,当然我承认,我也写不出来,多一个主角就至少要多五十万字,我没那个时间再去琢磨,只得委屈我贺持大哥做男四了。
一个人的故事很简单,首先是一个你拟定的世界观的世界,然后以主角这个角色带入这个世界触发各种事件就行了。多人主角,除了上面的条件,还需要处理他们的关系,首先故事需要多主角的必要性,然后你就有思路了,就是把必要性体现出来,让他们形成你故事的主旨!让读者明白,啊,原来这四个人是这么回事啊~(四个人毫无瓜葛就会变成一个故事了)
再简单又通俗的说,其实写作是要涉及两大方面的。
第一方面,了解读者阅读心理和需求,简称读者想看什么?第二方面,满足读者各种胃口所需要的能力,我喜欢把这种能力叫做,商业化写作能力。换句话说,只有在知道读者想看什么的前提下,你才能通过你的商业化写作能力去满足读者,从而写出读者想看的内容。
开头平淡无味或视角错误
这里所说的第一章呢,是指点开文之后,读者能看到的第一个章节,有可能是楔子,引子或者类似的一个短章节,也不用很长,1k到2k之间。
从你的文里面挑出来一个或惨烈或柔情或悲壮或悬念的情节来,用精炼的句子给读者展现出一个非常富有冲击性的画面。
还有一点就是,开头,请尽量,尽量的使用“另类”一点的东西来令读者产生兴趣。
三、人物,剧情多且杂
有这么一种作者,喜欢把文幻想成一部电视剧,把所有的场景人物都统统描写的认认真真仔仔细细。比如,现代背景下的一篇文,女主是个大家**此内容屏蔽**,从外面回家;这个作者怎么写了呢?
女主穿着什么牌子的衣服,拎着什么牌子什么款式的包包,从什么牌子的车上下来,关上车门,走到家门口,管家某某某给她开了门,换了鞋子,回到房间洗手换衣服;这时候管家吩咐家里的佣人开始做饭,佣人a(请注意,这个a是被作者取了名字的,有名有姓)开始洗菜,佣人b(同a,也取了名字)开始煮饭……
女主回家的场景,足足写了三千字,可是这有什么用呢?
这三千字全是废话啊亲!
说白了,要讲的就是一件事儿,围绕一个主题一个中心去说事不管你用什么年代背景,什么身份地位;你写下每一个字的前提就是,任何剧情的设置都要围绕着的主线进行。也就是说,你写的每一个字,都要对主线的发展有作用;你所有出场的人物,都必须是有用的,所有的酱油党,都请让他们回家睡觉吧!这年头,盒饭钱也是很贵的。
1、精彩无可替代的对话怎么弄好呢有的时候会感觉写的很有重复感?
答:重复的就删掉。必须说的对话才用对话。其余的叙述或者干脆别写。
2、如果对于神态描写欠缺,或者说动作描写欠缺,用什么能弥补呢?
答:多看、多想、多积累。
说了这么多,其实很多人都应该注意到了。商业化写作,其实是一个要求比较高的技术活,与作者本身的各种商业化写作能力相关。而且,涉及的面也非常之大,几乎每一部分都能讲上很多,哪怕,写成一部书都不成问题。
我个人的看法是,商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同,虽然大部分都有共通,可却存在关键而又细节的相差。诸如:对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力、表现手法、角色刻画能力、故事情节的安排与掌控能力、节奏的把握、高潮的控制、悬念的设置等等等等,实在是太多。
几乎每一个细节都能展开长篇大论,同时,也值得众多商业化写手去好好的思考